- 里尔克
“仿佛它们被放在天平上：这里是物，那里是色彩；不多，不少，刚刚好够一个完美的平衡。多一分，或是少分，要看情形，但永远是恰好与物等量。”
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《观看的技艺》
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- 有时候我路过一些小铺子，比如塞纳河边上的古董铺子，或是二手小书店，或是卖铜雕的一些地方，橱窗堆得满满；没有人进去，它们似乎也不做生意。但每次你望过去，看到他们坐着，看书，无忧无虑；不关心明天，不忧心于成功，一只狗，好脾气地在他们面前蹲着，或是一只猫掠过一排排书，好像要擦去背后的那些名字，越发显出他们的寂静无声。 哎，要是能够这样就好了：有时候我梦想买下像这样一面满满的橱窗，然后坐在后面，与一只狗一起，坐上二十年。晚上，里屋有光，前屋一切暗暗的，我们仨一起在后屋坐着，吃东西；我曾留意过的：透过黑暗的房间，从街上望过去，盛大，庄重，永远都像最后的晚餐。
- 你所创作的每一件东西都是你所爱的，这本是自然的，但如果你直接展示便不太合适；因为你这是在评鉴它，而不是在述说它一个人不再不偏不倚，爱，这最佳的，停在作品之外不进入其中，留在侧旁，没有传译：意境画即是如此而来（它绝不比格物画更好）。他们画：我喜欢这里，这里；而不是去画：如是如是。由此，人人都必须自己来看看我究竟爱还是不爱。这爱完全不露声色，许多人甚至宣称这与爱毫无关系。创作中，这爱被用尽，如此彻底，乃至一丝不留。爱耗尽，在无名的作品里，产生如此纯粹之物，也许没有谁能像这位老人一样在他的作品中得以淋漓尽致地实现；他那已经变得多疑、阴沉的内在本性，在这过程中支持着他。
- 昨天，描述自画像背景，淡红铜色上斜斜地交叉着一种灰色图案，我说到了“灰色”；我本应该说“铝白或者类似的某种金属白”，因为灰，字面意义上的灰，是无法在塞尚的画中看到的。对于他无尽的绘画之眼，是不会止于一色的：他要一直走到底，找到那里的紫、蓝、红或者绿。在我们只能看到一种灰且满足于此的地方，他总是能办认出紫（一种在此之前从未展现得如此之多、如此之广的色彩）；然后，他并不止步，而是绎出卷积在一起的所有紫色色相一一正如某些夜晚，尤其是秋夜的所为，将灰色墙面直接变紫，乃至可以回应一切色相，从淡淡浮动的丁香紫到深重的芬兰花岗岩紫。
- 如果凡·高在从那些全部灵魂为他辩护、为他承担、为他的现实做证誓的存在中创作出画作之前，不得不同某人分享自己的独特视觉，不得不与某人在一起评鉴自己的创作动机，那对凡·高来说，那将是如何地疯狂，如何地万劫不复。”
- 哎，如果没有那些不劳作时光的舒适记忆就好了。静静躺着，安闲自在地记忆。单纯的等待中，翻旧插画，或是读读小说什么的那些记忆。还有大堆大堆溯洄童年的那些记忆。生命大片大片地浪费，浪费了，甚至还要重温，因为闲适骨子里的诱惑。为什么？要是在一开始除了劳作就没有任何记忆多好：脚下的大地会是如何地安稳，可以安然屹立。但如此，人便会时时刻刻在某处沉陷。如此，人便会有个两面世界，这是最坏的。