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里尔克
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《观看的技艺》
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- 当它们被用来指示纯粹的绘画事实，总感觉不自在——只因太过热切而无法在对这个被画男人的描述中返回自身，返回它们自身疆域的起始之地。… 脸上的每一笔好像都是挂进去的，不可思议地强化，却同时降至最粗朴之态，表现出一种情不自禁的惊愕，小孩子或者乡下人一时失态会有的那种。不同的是，他们那种全神贯注、两眼发呆的茫然在这里被一种动物性警觉替代，凝定的双眼里保持着一种不倦的、客观的戒备。而他的注视是何等的了不得，何等无懈可击地精确，几乎是让人感动地得到一个证实：对自己的表达甚至不做一点阐释，也不为自己预设一个高高在上的地位，他只是再现自身，以一种谦逊的客观，以一种确凿无疑、实事求是的趣味——是狗的趣味——一只狗看着镜子里的自己，心想：另一只狗。
- 说到底，艺术作品总是一个人于险象环生中的结果，是身体力行走遍所有路途，至于山穷水尽，在无可更进一步的结果。走得越远，体验便越发自我，越发个人，越发独特；而所完成的作品最终便不可或缺，不可遏制，且尽可能地，成为此种独特的决定性表达……在这里，艺术品反过来给其必然的创作者带来巨大的助益——那是他的缩影；念珠上的一个珠点，在这个珠点上，他的生命显示为一个祈祷，反反复复，向他证明他的浑然合一与诚挚，…
- 我们计算年代，我们在这儿或那儿划上段落，我们停止、继续，我们迟疑，不知何所选择。事实上，所有在我们生命里发生的都出乎一气，从自我出生，属于自我，逐渐长大，归向自我。其实，我们只需要在那儿，质朴却坚持地，好似大地在那儿迎接明亮的或阴暗的季节，全心地驻留其间，只要求歇憩在那千百种强力与影响构成的众星安居的处所。
- 那时第一次看到他的作品，还有他的名字，都是全新的。然后，很久很久都一无所见。再然后，骤然地就开了眼…
- 似乎每一部分都心念着其余所有的部分——它参与如许；在其中，它调整如许，拒绝如许；每一处皆以其自己独有的方式关注着平衡，创造着平衡：直至整幅画最终在平衡中保有真实。… 一切皆成为在色彩的自身里安顿的事情：一种色彩在对其他色彩的回应中自我振奋，对自身，或宣称，或追忆。… 色彩的核心就在于强化与减淡，这能够帮助它与其他色彩一起共存。… 同样扮演着极大角色的还有反射：弱一些的局部色彩全然遗弃自身，情愿让自己做主色的反射。此一处，彼一处，各种各样的影响前后彼此交互，于是画作内部便振动起来，兀自升腾又跌落，无有一处独独不动的地方。