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三岛由纪夫
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《宴后》
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- 首先，我讨厌太宰治这个人的长相；其次，我讨厌这个人分明土气又自以为时髦的品味；再者，我讨厌这个人饰演了一个不适合自己的角色。
- 但他对过去的东西，有着十分的留恋。随着关系的接近，阿胜还常常看到野口掏出口袋里揣着的旧梳子梳理他的银发，一打听，竟是用了三十年的梳子。年轻时头发很硬，普通的梳子一梳就断。于是，他特地定做了这把黄杨木的结实梳子。 这种事，当然不能一概称之为吝啬或寒酸。美国式的消费经济产生了追求新产品的浅薄时髦风气；与之相对，野口顽固坚持着英国流的墨守成规，将儒教风格的节俭精神与这种贵族趣味很好地结合了起来。阿胜难以理解野口那种夸张的、落后于时代的“时尚主义”。
- 她把那个扰攘的时代当成背景，将画布摆设在前面，但是，她那坚定的目光，只看得见风景。于是，我们今日看到的那幅风景画中，分明只画着“未明的天光”啦，“晨光中的湖畔芦苇”啦，“月儿爬上黄昏里的山岭”等等的美景风光；然而，这个小宇宙过于整齐的秩序，与一颗不带丝毫热情的心，还有广义的所谓“唯有机器人明白的”爱好大自然的心情，以及只看着自己所择之物的坚定目光…使得那个大时代的缩影像幅透明画一般，就从这种种的特质之间浮现出来。
- 升混杂着某种欲求而产生的瞬间的记忆，总是模模糊糊的。欲求总是朝着对象，朝着未知，不会再现所有的阶段，也不具备安定的过去的形状。
- 老夫妇是这一带有名的鸳鸯夫妻，丈夫颌下珍留着一缕跟隐退的身份十分般配的气宇不凡的美髯。他一身和服，开怀敞襟，穿戴着别有勋章的宽大礼服，够得上威风凛凛。这只老公鸡昂首挺胸大踏步走着。老母鸡稍微退后，看上去如今还在忠实地担任着丈夫稚气十足的狼子野心的支柱的角色。也就是说这对老夫妻，采取对社会步调一致的姿态，将它们径直融入无与伦比的美好的老年日常生活当中。见此情形，人们总好像看到的是“社会”雕凿出来的一对枯淡的木雕偶人。